Nastassja Kinski, 65 ans, demande depuis des années le retrait d’une scène de Faux Mouvement, film réalisé par Wim Wenders et sorti en 1975. L’actrice alors âgée de 13 ans apparaissait en culotte et seins nus dans une scène. Le film constitue le deuxième volet d’une trilogie et s’inscrit entre Alice dans les villes et Au fil du temps. À sa sortie, le long métrage s’inscrit dans le Nouveau cinéma allemand et contribue à installer le réalisateur comme l’une des figures majeures du cinéma européen des années 1970. Cinquante ans après le tournage, Nastassja Kinski demande la suppression de cette scène. Dans l’entretien accordé à la Süddeutsche Zeitung, l’actrice accuse : « C’était mon premier film, il était mon premier réalisateur, et il ne m’a pas protégée ».

La demande de Nastassja Kinski concerne un film toujours accessible au public. Faux Mouvement figure au catalogue de la Wim Wenders Stiftung, la fondation chargée de conserver et de diffuser l’œuvre du réalisateur. L’affaire prend de l’ampleur au moment où le cinéaste reçoit l’Ehrenpreis de la Deutsche Filmakademie, le prix d’honneur de l’Académie allemande du cinéma, lors du Deutscher Filmpreis à Berlin. Cette distinction salue l’ensemble de sa carrière, de Paris, Texas à Perfect Days, en passant par Les Ailes du désir. Face à la controverse, Wim Wenders a déclaré : « Je ne le referais plus ainsi aujourd’hui ». Le 3 juin, sa fondation a suspendu provisoirement la diffusion de Faux Mouvement.

Dans le communiqué publié par sa fondation, Wim Wenders présente ses excuses à l’actrice. Il reconnaît qu’elle aurait dû être mieux protégée pendant le tournage. La Wim Wenders Stiftung indique que Faux Mouvement pourra de nouveau être diffusé seulement après un accord avec l’actrice. Cette prise de parole arrive après un long blocage. D’après Die Welt, son avocat, Christian Schertz, affirme que Wim Wenders a refusé pendant des années de rencontrer l’actrice pour évoquer cette scène.

Nastassja Kinski tourne Faux Mouvement au début de sa carrière. Elle accède ensuite à une reconnaissance internationale avec Tess de Roman Polanski, sorti en 1979, puis retrouve Wim Wenders pour Paris, Texas, Palme d’or au Festival de Cannes en 1984.

L’article NASTASSJA KINSKI OBTIENT LE RETRAIT D’UNE SCÈNE NUE TOURNÉE À 13 ANS DANS UN FILM DE WIM WENDERS est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Face aux journalistes, la mère de Rosa a dénoncé l’absence de réponse concrète après son dépôt de plainte. Elle a rappelé qu’un médecin gynécologue avait constaté des lésions et qu’un psychologue avait également rencontré son enfant. « Rien n’a été fait. La justice n’a pas fait son travail », a-t-elle déclaré, en demandant pourquoi il a fallu attendre la mort de Lyhanna pour que l’affaire prenne une telle ampleur. Rosa a dénoncé des faits qui auraient été commis entre septembre 2024 et mai 2025 au domicile de Jérôme Barella, dans le Gers. La plainte a été déposée le 22 août 2025. La fillette a été entendue quelques jours plus tard, puis des examens médico-légaux et psychologiques ont été réalisés à l’automne. Au moment de la mort de Lyhanna, Jérôme Barella n’avait toujours pas été entendu dans ce dossier.

La conférence de presse marque un tournant judiciaire. Me Pierre Debuisson a annoncé une plainte contre l’État pour faute lourde, afin de faire reconnaître des dysfonctionnements dans le traitement de la procédure. Il a aussi annoncé des plaintes pénales contre les enquêteurs chargés du dossier, pour mise en danger de la vie d’autrui et non-assistance à personne en danger. L’avocat vise également les procureurs d’Auch et de Toulouse. Il leur reproche de ne pas avoir ordonné l’interpellation de Jérôme Barella malgré la plainte déposée plusieurs mois avant la mort de Lyhanna. Il a enfin annoncé une plainte devant la Cour de justice de la République contre Gérald Darmanin, garde des Sceaux.

La mère de Rosa dit avoir relancé régulièrement les gendarmes pour connaître l’avancée de la procédure. À chaque appel, la même réponse lui aurait été opposée : l’affaire « était en cours ». Elle assure également avoir été menacée d’une plainte pour harcèlement en raison de ses démarches répétées. Ce mardi, elle a résumé son sentiment en une phrase : « On pouvait éviter » la mort de Lyhanna. L’affaire a pris une dimension nationale après la découverte du corps de Lyhanna, 11 ans, jeudi 4 juin, dans le Gers. Jérôme Barella a été mis en examen dans cette enquête et reste présumé innocent. Depuis le drame, son nom apparaît au centre de plusieurs procédures et signalements.

Le garde des Sceaux a reconnu un dysfonctionnement dans le traitement du dossier de Rosa. Devant la commission des Lois du Sénat, Gérald Darmanin a évoqué des éléments « accablants » dans cette procédure et s’est interrogé sur l’absence de garde à vue du suspect. Laurent Nuñez a également déclaré qu’il fallait comprendre ce qui s’est passé dans ce dossier. Le garde des Sceaux, Gérald Darmanin, et le ministre de l’Intérieur, Laurent Nuñez, ont été entendus ce mardi matin par la commission des lois du Sénat sur les défaillances mises au jour par l’affaire Lyhanna. Une inspection conjointe de la justice, de la gendarmerie et de l’Éducation nationale doit rendre ses conclusions sous quinze jours. Plusieurs ministres ont ensuite été réunis à Matignon autour de Sébastien Lecornu afin d’examiner de nouvelles mesures concernant le recueil de la parole des enfants et la protection des victimes de violences sexuelles.

L’article AFFAIRE LYHANNA : LA MÈRE DE ROSA DÉPOSE PLAINTE CONTRE L’ÉTAT POUR FAUTE LOURDE est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Mariska Hargitay, 62 ans, est indissociable d’Olivia Benson, l’enquêtrice devenue capitaine dans New York, unité spéciale. Depuis plus de vingt ans, l’actrice incarne à l’écran une figure de référence dans la prise en charge des crimes sexuels. Mais ce rôle lui a aussi ouvert une autre trajectoire, bien au-delà de la fiction.

Au fil des saisons, Mariska Hargitay a reçu des milliers de lettres et de messages de victimes de viol, d’agressions sexuelles et de violences conjugales. Beaucoup lui racontaient leur histoire, les démarches engagées, les silences rencontrés et les failles du système judiciaire. Cette correspondance a joué un rôle décisif dans son engagement puisqu’en 2004, l’actrice crée la Joyful Heart Foundation, une organisation dédiée à l’accompagnement des victimes de violences sexuelles, de violences conjugales et de maltraitances. L’un des combats les plus structurants de la Fondation concerne les kits de prélèvement après viol. Réalisés après une agression, ces kits permettent de recueillir des preuves ADN essentielles à une enquête. Aux États-Unis, une partie d’entre eux a pourtant été conservée pendant des années sans analyse, dans des commissariats, des laboratoires ou des entrepôts. Ces retards ont laissé de nombreux dossiers sans avancée, alors même que ces preuves pouvaient permettre d’identifier un agresseur, de relier plusieurs affaires ou de relancer une procédure.

Pour répondre aux défaillances dans la gestion des stocks de kits non analysés, la Joyful Heart Foundation a lancé la campagne End the Backlog, que l’on peut traduire par « mettre fin à l’arriéré ». Une mobilisation qui repose sur six piliers de réforme prévoyant notamment l’inventaire des kits non testés, l’obligation de transmettre et d’analyser les anciens kits, l’analyse systématique des nouveaux, la création de systèmes de suivi, l’accès des victimes à l’état d’avancement de leur dossier et des financements dédiés. Cette initiative vient de franchir une étape majeure. Le 1er mai 2026, le Maine est devenu le dernier État américain à adopter au moins une mesure de réforme. L’enjeu porte désormais sur l’application concrète des mesures, l’analyse des kits encore en attente et la prévention de nouveaux arriérés.

Mariska Hargitay a accompagné ce combat sur plusieurs fronts. Avec Joyful Heart Foundation, elle a soutenu un travail de plaidoyer législatif, une campagne nationale et une mobilisation État par État. L’actrice a aussi contribué à porter le sujet dans l’espace public avec le documentaire HBO I Am Evidence, sorti en 2017.

L’article GRÂCE À MARISKA HARGITAY, LES 50 ÉTATS AMÉRICAINS ONT ADOPTÉ UNE RÉFORME SUR LES KITS DE VIOL est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Le 4 mai 2026, à quelques heures du Met Gala, un autre podium s’est installé à Gansevoort Plaza, dans le Meatpacking District. Loin des marches du Metropolitan Museum of Art, des travailleurs, des syndicalistes et des militant·es ont organisé Ball Without Billionaires, un contre-défilé pensé comme l’envers social du grand rendez-vous mondain de la mode américaine. Les mannequins étaient des salarié·es ou ex-salarié·es d’Amazon, de Whole Foods et du Washington Post, trois entreprises liées à l’empire économique de Jeff Bezos.

Porté par une coalition de syndicats, dont le SEIU, le Strategic Organizing Center et l’Amazon Labor Union, Ball Without Billionaires réunit aussi deux figures du monde culturel, l’actrice Lisa Ann Walter et la styliste Gabriella Karefa-Johnson, chargées de coanimer le défilé. Leur présence donne au contre-événement une passerelle avec l’univers du spectacle et de la mode, sans en reprendre les hiérarchies. Car le sujet central reste celui de la visibilité. Avant l’ouverture, April Verrett, présidente du SEIU, le résume en rappelant que le Met Gala dit chaque année « qui compte, qui est vu, qui est célébré ».

Sur le tapis rouge, le Met Gala 2026 avait pour dress code Fashion Is Art, la mode est un art. Dans la rue, le contre-défilé répondait par Labor Is Art. Le travail aussi est un art. Derrière le spectacle du luxe, Ball Without Billionaires a rappelé la présence de métiers essentiels, souvent invisibles, qui fabriquent, transportent, livrent, nettoient, emballent, classent et produisent sans jamais accéder à la lumière du tapis rouge. Un contraste saisissant au regard des montants associés au Met Gala. Cette année, le prix d’un billet atteignait 100 000 dollars et certaines tables pouvaient coûter jusqu’à 350 000 dollars. La soirée a permis de récolter 42 millions de dollars pour le Costume Institute, un record pour le musée. Mais pour ses critiques, cette réussite financière raconte aussi la dépendance croissante des grandes institutions culturelles américaines aux fortunes privées.

Autour du Met, la contestation a aussi pris d’autres formes. Devant le musée, une autre action, baptisée Resistance Red Carpet, a installé une scène de protestation contre la présence de Jeff Bezos parmi les mécènes du gala. Des messages appelaient à taxer les plus riches, tandis que d’autres visaient plus directement Amazon et les critiques récurrentes sur les conditions de travail dans ses entrepôts. Le Met Gala, d’ordinaire commenté pour ses robes et ses performances stylistiques, s’est retrouvé confronté à une question moins spectaculaire. Qui supporte le coût social du prestige ?

L’article « BALL WITHOUT BILLIONAIRES », LE CONTRE-DÉFILÉ DU MET GALA est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Avocate et philosophe de 48 ans, Paloma Valencia porte les couleurs du Centro Democrático dans la course à la présidentielle colombienne. Dans un pays encore jamais dirigé par une femme, son ascension pourrait marquer une rupture historique. Mais la sénatrice défend une ligne très conservatrice, opposée au droit à l’avortement et attachée à la famille traditionnelle. Elle est surtout l’une des figures de l’uribisme, cette droite façonnée par l’ancien président Álvaro Uribe autour d’un discours d’ordre, de sécurité, d’hostilité aux guérillas et de défense de la propriété privée. Désignée par son parti en décembre 2025, puis victorieuse de la consultation de la droite et du centre droit en mars 2026, elle s’est imposée comme l’un des principaux visages de l’opposition à Gustavo Petro, le président sortant.

Le paradoxe traverse aussi son histoire familiale. Née à Popayán, Paloma Valencia appartient à une lignée conservatrice très ancrée dans la vie politique colombienne. Elle est la petite-fille de l’ancien président Guillermo León Valencia et la petite-nièce de Josefina Valencia de Hubach, l’une des grandes voix du suffrage féminin dans les années 1950. Devenue ensuite la première femme gouverneure d’un département colombien, puis la première ministre du pays, cette dernière occupe une place importante dans l’histoire des droits politiques des Colombiennes. Paloma Valencia revendique volontiers cet héritage, tout en lui donnant une portée très différente.

Être une femme ne suffit pas à faire une politique féministe

Pour une partie du mouvement féministe colombien, le fait d’être une femme ne suffit pas à porter une politique d’émancipation. Paloma Valencia évoque le leadership féminin, les plafonds de verre et le legs de Josefina Valencia. Mais elle refuse de se définir comme féministe. Dans plusieurs prises de parole, elle associe ce courant à la gauche et défend une vision des droits des femmes centrée sur la maternité, la famille et l’entrepreneuriat. Cette contradiction qui lui vaut les critiques les plus vives. Dans Cambio, l’avocate et chroniqueuse Ana Bejarano l’a qualifiée de « fille disciplinée du patriarcat », lui reprochant d’emprunter les codes d’un pouvoir masculin tout en capitalisant sur le symbole d’une candidature féminine. La formule a frappé juste parce qu’elle pose une question centrale. L’arrivée d’une femme au pouvoir fait-elle avancer les droits des femmes lorsque son programme reconduit les valeurs d’un ordre conservateur ?

Face à ces attaques, Paloma Valencia met en avant son bilan parlementaire. Sénatrice depuis 2014, elle rappelle avoir porté des textes en faveur des familles monoparentales, ainsi qu’une mesure permettant aux élues en congé maternité de continuer à exercer leur mandat. Son programme prolonge cette ligne avec des propositions destinées aux foyers tenus par des femmes, dont le dispositif « Mamá no está sola » (« Maman n’est pas seule »). Mais cette approche nourrit justement la critique des organisations féministes engagées sur les droits reproductifs. À leurs yeux, Valencia parle surtout des femmes comme mères, aidantes ou entrepreneuses, beaucoup moins comme sujets politiques pleinement autonomes.

Mais la fracture se cristallise autour de l’avortement. Depuis 2022, la Colombie autorise l’IVG jusqu’à 24 semaines. Paloma Valencia veut limiter l’avortement aux trois cas reconnus avant cette décision, lorsque la grossesse résulte d’un viol, met en danger la vie ou la santé de la femme, ou lorsque le fœtus présente une malformation grave. Dans une région où les droits reproductifs sont devenus un marqueur central des luttes féministes, cette position la place en opposition frontale avec une partie du mouvement.

L’article PALOMA VALENCIA, LA CANDIDATE CONSERVATRICE À LA PRÉSIDENTIELLE COLOMBIENNE QUI INQUIÈTE LES FÉMINISTES est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Après près de quatre années d’épreuve, Cécile Kohler et Jacques Paris sont en passe de retrouver la France. Ce mardi 7 avril, Emmanuel Macron a annoncé que les deux Français, retenus en Iran depuis plusieurs années, étaient « libres et en chemin vers le territoire français ». Le chef de l’État a également remercié les autorités omanaises pour leur rôle de médiation, ainsi que les services de l’État mobilisés pour obtenir leur retour.

Cette annonce marque l’aboutissement d’un long feuilleton diplomatique. Arrêtés en mai 2022, Cécile Kohler et Jacques Paris avaient d’abord été détenus à la prison d’Evin, à Téhéran, avant d’être transférés à l’ambassade de France. Selon Le Parisien, ils avaient été libérés de détention au début de novembre 2025, mais restaient depuis assignés à l’ambassade, sans autorisation de quitter le territoire iranien.

Leur situation avait continué d’inquiéter leurs proches et la diplomatie française ces derniers mois, dans un contexte régional particulièrement tendu. Début mars encore, Jean-Noël Barrot expliquait avoir échangé avec eux et affirmait vouloir obtenir leur « retour en France immédiat » ainsi que leur « libération définitive ». Ce mardi, le ministre des Affaires étrangères a indiqué qu’ils lui avaient exprimé, au téléphone, leur émotion et leur joie à l’idée de retrouver bientôt leur pays et leurs proches.

Cécile Kohler et Jacques Paris sont libres et en chemin vers le territoire français, après trois ans et demi de détention en Iran. C’est un soulagement pour nous tous et évidemment pour leurs familles.

Merci aux autorités omanaises pour leurs efforts de médiation, aux services…

— Emmanuel Macron (@EmmanuelMacron) April 7, 2026

L’article LES EX DÉTENUS EN IRAN CÉCILE KOHLER ET JACQUES PARIS SONT EN ROUTE VERS LA FRANCE est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Kristi Noem d’abord, Pam Bondi ensuite. En l’espace de quelques semaines, deux femmes parmi les plus visibles du trumpisme ont été écartées. La première a été limogée le 5 mars 2026 de la Sécurité intérieure, La seconde a été renvoyée le 2 avril 2026 du ministère de la Justice. Pris isolément, ces départs peuvent passer pour un énième épisode de la brutalité managériale de Donald Trump, illustrée notamment dans l’émission de télé réalité qu’il animait, The apprentice. Mais mis en perspective, ils racontent la place très particulière que le trumpisme réserve aux femmes qu’il met au pouvoir. Leur accession à ces postes clés récompense l’incarnation des codes du Président, à savoir : dureté, loyauté personnelle et combativité médiatique.

Reuters décrit Kristi Noem comme l’un des visages les plus offensifs de la politique migratoire de Trump. L’agence souligne aussi que le ministère de la Justice dirigé par Bondi s’est éloigné de sa tradition d’indépendance pour s’aligner de plus en plus étroitement sur les objectifs politiques du président. Pour être légitime dans la galaxie MAGA, une femme ne doit pas apparaître comme une alternative aux codes virils du pouvoir, mais doit au contraire prouver qu’elle sait les manier. Ce que le média Vox analyse comme une féminité très codée, hypertravaillée, immédiatement lisible, combinée à une rhétorique martiale et à une loyauté sans faille.

Kristi Noem a parfaitement rempli cette fonction de vitrine spectaculaire de la fermeté trumpiste, jusqu’à cette campagne publicitaire fédérale de 220 millions de dollars très personnalisée autour de sa propre image, et devenue l’un des symboles de ses dérives. Pam Bondi a occupé le rôle de l’exécutante loyale, au service d’une politisation croissante du Department of Justice et d’une stratégie judiciaire de plus en plus enchâssée dans les intérêts politiques de Trump. Dans ce système, la proximité avec Trump ne produit pas un pouvoir autonome, ces femmes peuvent être très visibles, très exposées, très utilisées. Elles n’en restent pas moins remplaçables. Le New Yorker, file la métaphore : ce sont des mégaphones utiles, des agents efficaces, mais fondamentalement jetables.

Le départ de Kristi Noem intervient après une accumulation de controverses, la mort de Renee Good et Alex Pretti lors d’opérations menées par des agents fédéraux, des critiques bipartisanes sur sa gestion de la sécurité intérieure et les soupçons autour d’un contrat publicitaire sans appel d’offres attribué à des alliés républicains. Sa spectaculaire visibilité ne l’a pas protégée. Elle a au contraire amplifié le coût politique de son maintien. Pam Bondi a connu la même logique quelques semaines plus tard. Selon Reuters, Trump s’est montré de plus en plus frustré par sa gestion du dossier Epstein et par ce qu’il percevait comme un manque d’agressivité contre ses opposants politiques. Là encore, la loyauté affichée, pourtant centrale dans sa trajectoire, n’a pas suffi.

Leur mise en visibilité a d’abord servi à masquer la permanence du vieux pouvoir masculin. Le trumpisme ne promeut pas des femmes pour féminiser l’autorité. Il les promeut lorsqu’elles savent la rejouer dans sa propre grammaire. Il s’agit de servir le pouvoir jusqu’à ce qu’un autre visage fasse mieux l’affaire, celui de Markwayne Mullin dans le cas de Kristi Noem.

L’article KRISTI NOEM ET PAM BONDI : CE QUE LEUR LIMOGEAGE DIT DE LA PLACE DES FEMMES DANS LE SYSTÈME TRUMP est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Ancien Premier ministre de 1997 à 2002 sous la présidence de Jacques Chirac, Lionel Jospin est mort ce lundi 23 mars 2026. Figure majeure de la vie politique française à la fin des années 1990, il dirige alors une majorité plurielle dans un contexte de cohabitation. Si son action est souvent associée à de grandes réformes sociales, une partie de son héritage concerne les avancées législatives qui ont contribué à transformer concrètement les droits des femmes. Entre 1997 et 2002, son gouvernement fait adopter plusieurs textes structurants, qui agissent à la fois sur la représentation politique, l’accès aux droits reproductifs et les conditions de travail.

• Parité en politique (2000)

Adoptée en 2000, la loi sur la parité impose aux partis politiques de présenter un nombre égal de femmes et d’hommes aux élections. Elle intervient dans un contexte de forte sous-représentation : au début des années 2000, les femmes ne représentent qu’environ 6 % des parlementaires, comme le rappelle Public Sénat. Cette réforme transforme en obligation légale ce qui relevait jusque-là de l’engagement des partis et marque un tournant dans la représentation des femmes. Elle repose sur une révision constitutionnelle adoptée l’année précédente, qui lève un verrou juridique en rendant possible l’instauration de quotas, jusque-là refusés par le Conseil constitutionnel au nom du principe d’égalité devant la loi.

• Allongement du délai légal de l’IVG (2001)

Adoptée en 2001, la loi relative à l’interruption volontaire de grossesse porte le délai légal de 10 à 12 semaines. Elle intervient dans un contexte d’inégalités d’accès persistantes : faute de structures disponibles ou de prise en charge dans les délais, certaines femmes sont alors contraintes de se rendre à l’étranger. En allongeant ce délai, le législateur entend mieux prendre en compte ces situations et sécuriser l’accès à un droit déjà reconnu. La réforme s’inscrit plus largement dans une évolution du cadre légal visant à garantir l’effectivité du droit des femmes à disposer de leur corps.

• Accès à la contraception facilité (2001)

Au début des années 2000, l’accès à la contraception reste inégal, en particulier pour les plus jeunes, confrontées à des obstacles financiers et à des délais incompatibles avec l’urgence de certaines situations. La loi adoptée en 2001 modifie ce cadre en facilitant l’accès à la contraception d’urgence et en instaurant sa gratuité pour les mineures. Elle répond à une réalité documentée : des grossesses non désirées liées à un recours tardif ou empêché à ces dispositifs. En levant ces freins, la réforme vise à rendre effectif un accès qui, jusque-là, restait en partie théorique.

• Égalité professionnelle (2001)

Au début des années 2000, les inégalités salariales persistent et les carrières restent fortement différenciées selon le sexe. La loi adoptée en 2001 intervient dans ce contexte en levant l’interdiction du travail de nuit pour les femmes et en imposant aux entreprises d’ouvrir des négociations sur l’égalité salariale. Elle vise à aligner les règles d’accès à l’emploi tout en rendant les écarts de rémunération plus visibles et discutables dans le cadre professionnel. En inscrivant ces obligations dans la durée, le texte cherche à déplacer la question de l’égalité du registre des principes vers celui des pratiques.

• Lutte contre les discriminations (2001)

Au début des années 2000, les discriminations liées au sexe restent difficiles à identifier et à sanctionner, souvent reléguées à des situations individuelles. Refus d’embauche en raison d’une grossesse, écarts de rémunération injustifiés, évolution de carrière freinée : ces pratiques, largement documentées, peinent encore à être reconnues comme des discriminations à part entière. La loi adoptée en 2001 renforce le cadre juridique en élargissant leur définition et en facilitant leur reconnaissance devant les tribunaux. En structurant ces recours, le texte vise à faire exister juridiquement des inégalités souvent diffuses.

• Délégations aux droits des femmes au Parlement (1999)

À la fin des années 1990, les questions liées aux droits des femmes restent peu structurées dans le travail parlementaire et apparaissent de manière dispersée selon les textes. En 1999, des délégations aux droits des femmes sont créées à l’Assemblée nationale et au Sénat afin d’inscrire ces enjeux dans le fonctionnement ordinaire du Parlement. Elles sont chargées d’évaluer l’impact des lois, de formuler des recommandations et de rendre visibles des inégalités souvent reléguées au second plan. En installant ces instances dans la durée, la réforme contribue à faire des droits des femmes un objet de travail politique à part entière, dont les évolutions récentes montrent qu’ils peuvent aussi être fragilisés.

L’article CE QUE LE GOUVERNEMENT JOSPIN A CHANGÉ POUR LES DROITS DES FEMMES est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Dans l’histoire des Oscars, ce prix est l’un des plus masculins. Avant elle, seules quelques femmes avaient réussi à être nommées, dont Rachel Morrison pour Mudbound en 2018 ou Ari Wegner pour The Power of the Dog en 2022. Aucune n’avait encore gagné. Mais au-delà du symbole, c’est son discours qui a marqué la soirée. Sur scène, Autumn Durald Arkapaw a interrompu ses remerciements pour s’adresser directement aux femmes présentes dans la salle. « J’aimerais que toutes les femmes dans cette salle se lèvent, parce que je sais que je ne serais pas arrivée ici sans vous ». La cheffe-opératrice a poursuivi visiblement émue : « ’ai ressenti tellement d’amour de la part des femmes tout au long de cette campagne. Des moments comme celui-ci arrivent grâce à vous. »

Ce moment a transformé son Oscar individuel en victoire collective. Car dans les métiers techniques du cinéma — et particulièrement dans les départements image — les femmes restent encore très minoritaires. Âgée de 46 ans, Autumn Durald Arkapaw s’est imposée ces dernières années comme l’une des directrices de la photographie les plus remarquées d’Hollywood. Formée à l’American Film Institute, elle s’est d’abord illustrée dans le cinéma indépendant avant de signer l’image de projets très visibles, comme Black Panther: Wakanda Forever ou la série Loki.

Sa collaboration avec le réalisateur Ryan Coogler sur Sinners marque une nouvelle étape dans sa carrière. Originaire de Los Angeles et d’ascendance philippine et afro-créole, elle a progressivement imposé une signature visuelle très remarquée à Hollywood. Lors de la cérémonie, la cheffe-opératrice a également évoqué son histoire familiale, expliquant avoir apporté avec elle la photo de son grand-père, Guillermo Pagan Bautista, résistant philippin pendant la Seconde Guerre mondiale.

À Hollywood, où les Oscars aiment écrire l’histoire, cette victoire en marque une. Après près d’un siècle d’attente, la statuette de la meilleure photographie revient enfin à une femme. Mais l’image qui restera de la soirée n’est peut-être pas celle du trophée. C’est celle d’une salle entière qui se lève.

L’article OSCARS 2026 : AUTUMN DURALD ARKAPAW, PREMIÈRE FEMME SACRÉE À LA PHOTOGRAPHIE est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

La progression des discours masculinistes est désormais bien documentée. Selon le Baromètre 2026 du Haut Conseil à l’Égalité entre les femmes et les hommes, 17 % des Français adhèrent à des formes de sexisme hostile, soit près de dix millions de personnes. Le phénomène est particulièrement visible chez les plus jeunes. L’étude indique que 66 % des hommes de moins de 34 ans disent connaître au moins un influenceur masculiniste et 37 % déclarent consulter ce type de contenus, preuve que ces discours circulent désormais largement, notamment sur les réseaux sociaux.

C’est dans ce climat que le collectif Ensemble contre le sexisme dévoile une nouvelle campagne. À l’approche du 8 mars, le réseau choisit de détourner les codes des cérémonies de récompenses pour mettre en lumière les mécanismes qui nourrissent encore ces inégalités. Un trophée célèbre la réussite, l’excellence ou la performance. La nouvelle campagne du collectif Ensemble contre le sexisme choisit de renverser ce symbole. À l’approche de la Journée internationale des droits des femmes, trois trophéesdu masculinisme sont ainsi remis. Mais il ne s’agit pas ici de récompenser, mais de révéler ce que notre société continue, année après année, de tolérer ou de minimiser.

La campagne commence par aborder un sujet rarement mis au premier plan, celui du sexisme conjugué à l’âgisme. Entre 40 et 60 ans, une femme salariée perd en moyenne 7 862 euros par an par rapport à un homme du même âge. L’écart ne relève pas d’un simple détail statistique. Il traduit des carrières qui ralentissent, des promotions qui se raréfient et, à terme, des retraites moins élevées. Année après année, ces inégalités s’accumulent et finissent par peser durablement sur les trajectoires professionnelles. C’est ce que démontre la dernière note publiée par la Fondation des Femmes, « Le coût d’être retraitée ».

Autre réalité pointée par la campagne, la défiance persistante envers la parole des victimes. Alors même que les violences sexistes et sexuelles sont aujourd’hui largement documentées, 53 % des hommes estiment que les accusations sont trop souvent exagérées ou mensongères. Ce décalage entre les faits et les perceptions contribue à installer un climat de doute qui complique encore les démarches de celles qui choisissent de parler.

Enfin, la campagne rappelle la dimension la plus tragique de ces violences. En 2024, 107 féminicides conjugaux ont été recensés en France, auxquels s’ajoutent 270 tentatives de féminicides et 906 suicides ou tentatives liés aux violences conjugales. Derrière ces chiffres apparaissent des vies interrompues, des familles brisées et une violence qui continue de s’exercer au sein du couple.

Dans ce contexte, la progression des discours masculinistes inquiète de plus en plus les observateurs. Selon le Baromètre 2026 du Haut Conseil à l’Égalité, 17 % des Français adhèrent à des formes de sexisme hostile, soit près de dix millions de personnes. Le phénomène est particulièrement visible chez les plus jeunes. L’étude indique que 66 % des hommes de moins de 34 ans disent connaître au moins un influenceur masculiniste et 37 % déclarent consulter ce type de contenus, preuve que ces discours circulent désormais largement, notamment sur les réseaux sociaux.

L’article « TROPHÉES DU MASCULINISME » : LA NOUVELLE CAMPAGNE D’ENSEMBLE CONTRE LE SEXISME est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.