Après près de quatre années d’épreuve, Cécile Kohler et Jacques Paris sont en passe de retrouver la France. Ce mardi 7 avril, Emmanuel Macron a annoncé que les deux Français, retenus en Iran depuis plusieurs années, étaient « libres et en chemin vers le territoire français ». Le chef de l’État a également remercié les autorités omanaises pour leur rôle de médiation, ainsi que les services de l’État mobilisés pour obtenir leur retour.

Cette annonce marque l’aboutissement d’un long feuilleton diplomatique. Arrêtés en mai 2022, Cécile Kohler et Jacques Paris avaient d’abord été détenus à la prison d’Evin, à Téhéran, avant d’être transférés à l’ambassade de France. Selon Le Parisien, ils avaient été libérés de détention au début de novembre 2025, mais restaient depuis assignés à l’ambassade, sans autorisation de quitter le territoire iranien.

Leur situation avait continué d’inquiéter leurs proches et la diplomatie française ces derniers mois, dans un contexte régional particulièrement tendu. Début mars encore, Jean-Noël Barrot expliquait avoir échangé avec eux et affirmait vouloir obtenir leur « retour en France immédiat » ainsi que leur « libération définitive ». Ce mardi, le ministre des Affaires étrangères a indiqué qu’ils lui avaient exprimé, au téléphone, leur émotion et leur joie à l’idée de retrouver bientôt leur pays et leurs proches.

Cécile Kohler et Jacques Paris sont libres et en chemin vers le territoire français, après trois ans et demi de détention en Iran. C’est un soulagement pour nous tous et évidemment pour leurs familles.

Merci aux autorités omanaises pour leurs efforts de médiation, aux services…

— Emmanuel Macron (@EmmanuelMacron) April 7, 2026

L’article LES EX DÉTENUS EN IRAN CÉCILE KOHLER ET JACQUES PARIS SONT EN ROUTE VERS LA FRANCE est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Kristi Noem d’abord, Pam Bondi ensuite. En l’espace de quelques semaines, deux femmes parmi les plus visibles du trumpisme ont été écartées. La première a été limogée le 5 mars 2026 de la Sécurité intérieure, La seconde a été renvoyée le 2 avril 2026 du ministère de la Justice. Pris isolément, ces départs peuvent passer pour un énième épisode de la brutalité managériale de Donald Trump, illustrée notamment dans l’émission de télé réalité qu’il animait, The apprentice. Mais mis en perspective, ils racontent la place très particulière que le trumpisme réserve aux femmes qu’il met au pouvoir. Leur accession à ces postes clés récompense l’incarnation des codes du Président, à savoir : dureté, loyauté personnelle et combativité médiatique.

Reuters décrit Kristi Noem comme l’un des visages les plus offensifs de la politique migratoire de Trump. L’agence souligne aussi que le ministère de la Justice dirigé par Bondi s’est éloigné de sa tradition d’indépendance pour s’aligner de plus en plus étroitement sur les objectifs politiques du président. Pour être légitime dans la galaxie MAGA, une femme ne doit pas apparaître comme une alternative aux codes virils du pouvoir, mais doit au contraire prouver qu’elle sait les manier. Ce que le média Vox analyse comme une féminité très codée, hypertravaillée, immédiatement lisible, combinée à une rhétorique martiale et à une loyauté sans faille.

Kristi Noem a parfaitement rempli cette fonction de vitrine spectaculaire de la fermeté trumpiste, jusqu’à cette campagne publicitaire fédérale de 220 millions de dollars très personnalisée autour de sa propre image, et devenue l’un des symboles de ses dérives. Pam Bondi a occupé le rôle de l’exécutante loyale, au service d’une politisation croissante du Department of Justice et d’une stratégie judiciaire de plus en plus enchâssée dans les intérêts politiques de Trump. Dans ce système, la proximité avec Trump ne produit pas un pouvoir autonome, ces femmes peuvent être très visibles, très exposées, très utilisées. Elles n’en restent pas moins remplaçables. Le New Yorker, file la métaphore : ce sont des mégaphones utiles, des agents efficaces, mais fondamentalement jetables.

Le départ de Kristi Noem intervient après une accumulation de controverses, la mort de Renee Good et Alex Pretti lors d’opérations menées par des agents fédéraux, des critiques bipartisanes sur sa gestion de la sécurité intérieure et les soupçons autour d’un contrat publicitaire sans appel d’offres attribué à des alliés républicains. Sa spectaculaire visibilité ne l’a pas protégée. Elle a au contraire amplifié le coût politique de son maintien. Pam Bondi a connu la même logique quelques semaines plus tard. Selon Reuters, Trump s’est montré de plus en plus frustré par sa gestion du dossier Epstein et par ce qu’il percevait comme un manque d’agressivité contre ses opposants politiques. Là encore, la loyauté affichée, pourtant centrale dans sa trajectoire, n’a pas suffi.

Leur mise en visibilité a d’abord servi à masquer la permanence du vieux pouvoir masculin. Le trumpisme ne promeut pas des femmes pour féminiser l’autorité. Il les promeut lorsqu’elles savent la rejouer dans sa propre grammaire. Il s’agit de servir le pouvoir jusqu’à ce qu’un autre visage fasse mieux l’affaire, celui de Markwayne Mullin dans le cas de Kristi Noem.

L’article KRISTI NOEM ET PAM BONDI : CE QUE LEUR LIMOGEAGE DIT DE LA PLACE DES FEMMES DANS LE SYSTÈME TRUMP est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Ancien Premier ministre de 1997 à 2002 sous la présidence de Jacques Chirac, Lionel Jospin est mort ce lundi 23 mars 2026. Figure majeure de la vie politique française à la fin des années 1990, il dirige alors une majorité plurielle dans un contexte de cohabitation. Si son action est souvent associée à de grandes réformes sociales, une partie de son héritage concerne les avancées législatives qui ont contribué à transformer concrètement les droits des femmes. Entre 1997 et 2002, son gouvernement fait adopter plusieurs textes structurants, qui agissent à la fois sur la représentation politique, l’accès aux droits reproductifs et les conditions de travail.

• Parité en politique (2000)

Adoptée en 2000, la loi sur la parité impose aux partis politiques de présenter un nombre égal de femmes et d’hommes aux élections. Elle intervient dans un contexte de forte sous-représentation : au début des années 2000, les femmes ne représentent qu’environ 6 % des parlementaires, comme le rappelle Public Sénat. Cette réforme transforme en obligation légale ce qui relevait jusque-là de l’engagement des partis et marque un tournant dans la représentation des femmes. Elle repose sur une révision constitutionnelle adoptée l’année précédente, qui lève un verrou juridique en rendant possible l’instauration de quotas, jusque-là refusés par le Conseil constitutionnel au nom du principe d’égalité devant la loi.

• Allongement du délai légal de l’IVG (2001)

Adoptée en 2001, la loi relative à l’interruption volontaire de grossesse porte le délai légal de 10 à 12 semaines. Elle intervient dans un contexte d’inégalités d’accès persistantes : faute de structures disponibles ou de prise en charge dans les délais, certaines femmes sont alors contraintes de se rendre à l’étranger. En allongeant ce délai, le législateur entend mieux prendre en compte ces situations et sécuriser l’accès à un droit déjà reconnu. La réforme s’inscrit plus largement dans une évolution du cadre légal visant à garantir l’effectivité du droit des femmes à disposer de leur corps.

• Accès à la contraception facilité (2001)

Au début des années 2000, l’accès à la contraception reste inégal, en particulier pour les plus jeunes, confrontées à des obstacles financiers et à des délais incompatibles avec l’urgence de certaines situations. La loi adoptée en 2001 modifie ce cadre en facilitant l’accès à la contraception d’urgence et en instaurant sa gratuité pour les mineures. Elle répond à une réalité documentée : des grossesses non désirées liées à un recours tardif ou empêché à ces dispositifs. En levant ces freins, la réforme vise à rendre effectif un accès qui, jusque-là, restait en partie théorique.

• Égalité professionnelle (2001)

Au début des années 2000, les inégalités salariales persistent et les carrières restent fortement différenciées selon le sexe. La loi adoptée en 2001 intervient dans ce contexte en levant l’interdiction du travail de nuit pour les femmes et en imposant aux entreprises d’ouvrir des négociations sur l’égalité salariale. Elle vise à aligner les règles d’accès à l’emploi tout en rendant les écarts de rémunération plus visibles et discutables dans le cadre professionnel. En inscrivant ces obligations dans la durée, le texte cherche à déplacer la question de l’égalité du registre des principes vers celui des pratiques.

• Lutte contre les discriminations (2001)

Au début des années 2000, les discriminations liées au sexe restent difficiles à identifier et à sanctionner, souvent reléguées à des situations individuelles. Refus d’embauche en raison d’une grossesse, écarts de rémunération injustifiés, évolution de carrière freinée : ces pratiques, largement documentées, peinent encore à être reconnues comme des discriminations à part entière. La loi adoptée en 2001 renforce le cadre juridique en élargissant leur définition et en facilitant leur reconnaissance devant les tribunaux. En structurant ces recours, le texte vise à faire exister juridiquement des inégalités souvent diffuses.

• Délégations aux droits des femmes au Parlement (1999)

À la fin des années 1990, les questions liées aux droits des femmes restent peu structurées dans le travail parlementaire et apparaissent de manière dispersée selon les textes. En 1999, des délégations aux droits des femmes sont créées à l’Assemblée nationale et au Sénat afin d’inscrire ces enjeux dans le fonctionnement ordinaire du Parlement. Elles sont chargées d’évaluer l’impact des lois, de formuler des recommandations et de rendre visibles des inégalités souvent reléguées au second plan. En installant ces instances dans la durée, la réforme contribue à faire des droits des femmes un objet de travail politique à part entière, dont les évolutions récentes montrent qu’ils peuvent aussi être fragilisés.

L’article CE QUE LE GOUVERNEMENT JOSPIN A CHANGÉ POUR LES DROITS DES FEMMES est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Dans l’histoire des Oscars, ce prix est l’un des plus masculins. Avant elle, seules quelques femmes avaient réussi à être nommées, dont Rachel Morrison pour Mudbound en 2018 ou Ari Wegner pour The Power of the Dog en 2022. Aucune n’avait encore gagné. Mais au-delà du symbole, c’est son discours qui a marqué la soirée. Sur scène, Autumn Durald Arkapaw a interrompu ses remerciements pour s’adresser directement aux femmes présentes dans la salle. « J’aimerais que toutes les femmes dans cette salle se lèvent, parce que je sais que je ne serais pas arrivée ici sans vous ». La cheffe-opératrice a poursuivi visiblement émue : « ’ai ressenti tellement d’amour de la part des femmes tout au long de cette campagne. Des moments comme celui-ci arrivent grâce à vous. »

Ce moment a transformé son Oscar individuel en victoire collective. Car dans les métiers techniques du cinéma — et particulièrement dans les départements image — les femmes restent encore très minoritaires. Âgée de 46 ans, Autumn Durald Arkapaw s’est imposée ces dernières années comme l’une des directrices de la photographie les plus remarquées d’Hollywood. Formée à l’American Film Institute, elle s’est d’abord illustrée dans le cinéma indépendant avant de signer l’image de projets très visibles, comme Black Panther: Wakanda Forever ou la série Loki.

Sa collaboration avec le réalisateur Ryan Coogler sur Sinners marque une nouvelle étape dans sa carrière. Originaire de Los Angeles et d’ascendance philippine et afro-créole, elle a progressivement imposé une signature visuelle très remarquée à Hollywood. Lors de la cérémonie, la cheffe-opératrice a également évoqué son histoire familiale, expliquant avoir apporté avec elle la photo de son grand-père, Guillermo Pagan Bautista, résistant philippin pendant la Seconde Guerre mondiale.

À Hollywood, où les Oscars aiment écrire l’histoire, cette victoire en marque une. Après près d’un siècle d’attente, la statuette de la meilleure photographie revient enfin à une femme. Mais l’image qui restera de la soirée n’est peut-être pas celle du trophée. C’est celle d’une salle entière qui se lève.

L’article OSCARS 2026 : AUTUMN DURALD ARKAPAW, PREMIÈRE FEMME SACRÉE À LA PHOTOGRAPHIE est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

La progression des discours masculinistes est désormais bien documentée. Selon le Baromètre 2026 du Haut Conseil à l’Égalité entre les femmes et les hommes, 17 % des Français adhèrent à des formes de sexisme hostile, soit près de dix millions de personnes. Le phénomène est particulièrement visible chez les plus jeunes. L’étude indique que 66 % des hommes de moins de 34 ans disent connaître au moins un influenceur masculiniste et 37 % déclarent consulter ce type de contenus, preuve que ces discours circulent désormais largement, notamment sur les réseaux sociaux.

C’est dans ce climat que le collectif Ensemble contre le sexisme dévoile une nouvelle campagne. À l’approche du 8 mars, le réseau choisit de détourner les codes des cérémonies de récompenses pour mettre en lumière les mécanismes qui nourrissent encore ces inégalités. Un trophée célèbre la réussite, l’excellence ou la performance. La nouvelle campagne du collectif Ensemble contre le sexisme choisit de renverser ce symbole. À l’approche de la Journée internationale des droits des femmes, trois trophéesdu masculinisme sont ainsi remis. Mais il ne s’agit pas ici de récompenser, mais de révéler ce que notre société continue, année après année, de tolérer ou de minimiser.

La campagne commence par aborder un sujet rarement mis au premier plan, celui du sexisme conjugué à l’âgisme. Entre 40 et 60 ans, une femme salariée perd en moyenne 7 862 euros par an par rapport à un homme du même âge. L’écart ne relève pas d’un simple détail statistique. Il traduit des carrières qui ralentissent, des promotions qui se raréfient et, à terme, des retraites moins élevées. Année après année, ces inégalités s’accumulent et finissent par peser durablement sur les trajectoires professionnelles. C’est ce que démontre la dernière note publiée par la Fondation des Femmes, « Le coût d’être retraitée ».

Autre réalité pointée par la campagne, la défiance persistante envers la parole des victimes. Alors même que les violences sexistes et sexuelles sont aujourd’hui largement documentées, 53 % des hommes estiment que les accusations sont trop souvent exagérées ou mensongères. Ce décalage entre les faits et les perceptions contribue à installer un climat de doute qui complique encore les démarches de celles qui choisissent de parler.

Enfin, la campagne rappelle la dimension la plus tragique de ces violences. En 2024, 107 féminicides conjugaux ont été recensés en France, auxquels s’ajoutent 270 tentatives de féminicides et 906 suicides ou tentatives liés aux violences conjugales. Derrière ces chiffres apparaissent des vies interrompues, des familles brisées et une violence qui continue de s’exercer au sein du couple.

Dans ce contexte, la progression des discours masculinistes inquiète de plus en plus les observateurs. Selon le Baromètre 2026 du Haut Conseil à l’Égalité, 17 % des Français adhèrent à des formes de sexisme hostile, soit près de dix millions de personnes. Le phénomène est particulièrement visible chez les plus jeunes. L’étude indique que 66 % des hommes de moins de 34 ans disent connaître au moins un influenceur masculiniste et 37 % déclarent consulter ce type de contenus, preuve que ces discours circulent désormais largement, notamment sur les réseaux sociaux.

L’article « TROPHÉES DU MASCULINISME » : LA NOUVELLE CAMPAGNE D’ENSEMBLE CONTRE LE SEXISME est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Le thème choisi — protéger les enfants, défendre l’éducation en temps de guerre — ne prête à aucune contestation. Cause universelle, registre moral, figure associée à la protection : la scène est parfaitement calibrée. Mais elle intervient dans un contexte qui en modifie immédiatement la lecture. La réunion s’est tenue deux jours après des frappes menées par les États-Unis et Israël contre l’Iran. À la tribune, le représentant iranien auprès de l’ONU, Amir Saeid Iravani, a dénoncé une situation « profondément honteuse et hypocrite », accusant Washington de présider une séance sur la protection des enfants tout en conduisant des frappes ayant touché des villes iraniennes, notamment des écoles.

Au-delà du contexte militaire, l’épisode interroge sur le plan institutionnel. Les règles de procédure du Conseil de sécurité prévoient une présidence mensuelle par rotation, exercée par le représentant permanent de l’État concerné. Ce rôle, traditionnellement assumé par des diplomates accrédités, a cette fois été occupé par une Première dame, sans mandat électif ni fonction diplomatique formelle. Une situation sans précédent dans le fonctionnement du Conseil.

Le contraste est accentué par d’autres décisions récentes de Washington. L’administration Trump a réduit ou retiré son soutien à plusieurs dispositifs internationaux consacrés à la protection de l’enfance, notamment le bureau chargé de documenter l’impact des conflits sur les enfants, et s’est également retirée de l’UNESCO.

L’article MELANIA TRUMP PRÉSIDE LE CONSEIL DE SÉCURITÉ DEUX JOURS APRÈS LES FRAPPES AMÉRICAINES est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Elle était souvent présentée comme DJ, comme compositrice, ou comme l’ex-épouse de Thierry Ardisson. Mais le terme qu’elle avait choisi pour définir son travail est plus précis : illustratrice sonore. Ce mot n’était pas décoratif. Il désignait une pratique spécifique, située à la croisée de la musique, de la narration et de l’architecture d’ambiance. Dans l’histoire de la musique contemporaine et du design sonore, les figures mises en avant sont majoritairement masculines. Dans l’histoire de la musique et du design sonore, les figures que l’on cite sont presque toujours des hommes, Brian Eno pour la musique d’atmosphère, Hans Zimmer pour les grandes fresques cinématographiques, David Mancuso pour l’art du DJ set. Des créateurs devenus des références. Ces hommes ont été reconnus, analysés, théorisés comme des architectes du son.

Béatrice Ardisson a travaillé dans un autre registre. Moins spectaculaire, mais tout aussi structurant. Elle a façonné l’identité musicale de l’émission Paris Dernière, devenue emblématique d’une certaine esthétique nocturne et culturelle. Elle a signé de nombreuses compilations, notamment les volumes de La Musique de Paris Dernière, qui ont rencontré un succès public important dans les années 2000. Elle a également conçu des univers sonores pour des lieux, des marques et des espaces culturels, participant à cette transformation progressive du son en élément stratégique de l’identité visuelle et émotionnelle.

Donner une couleur à une époque

Son parcours s’inscrivait par ailleurs dans un univers historiquement masculin. Le DJing, la production musicale, la technique sonore et la direction artistique restent des domaines où les femmes sont sous-représentées, notamment aux postes décisionnels. Les enquêtes sur les festivals et les programmations montrent encore aujourd’hui un déséquilibre persistant dans la visibilité des artistes et des professionnelles. Dans ce contexte, la trajectoire de Béatrice Ardisson prend une dimension particulière. Son parcours s’inscrivait dans un univers historiquement masculin qui valorise la nouveauté et la jeunesse, et où la légitimité féminine tend à se fragiliser avec l’âge.

Sa disparition invite aussi à regarder autrement la place des femmes de plus de 60 ans dans les industries culturelles. La narration dominante célèbre l’émergence, la découverte, la performance. Elle accorde moins d’attention à celles qui assurent la continuité, la profondeur et la mémoire d’un paysage artistique. Béatrice Ardisson a donné une couleur sonore à une époque médiatique.

L’article BÉATRICE ARDISSON, L’ART D’HABITER LE SON est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Le lancement a eu lieu depuis Cap Canaveral, en Floride. À bord d’un vaisseau Crew Dragon de SpaceX, propulsé par une fusée Falcon 9, l’astronaute a quitté la Terre pour rejoindre l’orbite basse. Le décollage a eu lieu depuis Cap Canaveral, en Floride. À bord d’un vaisseau Crew Dragon de SpaceX, lancé par une fusée Falcon 9 dans le cadre du programme Commercial Crew de la NASA, Sophie Adenot a quitté la Terre pour rejoindre l’orbite basse. Quelques minutes après le lancement, une fois la fusée parvenue sur sa trajectoire orbitale, la capsule s’est séparée du lanceur pour poursuivre seule sa route vers la Station spatiale internationale, qui évolue à environ 400 kilomètres au-dessus de la Terre.

Baptisée εpsilon, sa mission s’inscrit dans la rotation des expéditions 74 et 75 de la Station spatiale internationale. Pendant six à neuf mois, Sophie Adenot, 43 ans, participera aux expériences scientifiques conduites en microgravité et contribuera aux opérations techniques qui assurent le fonctionnement quotidien du laboratoire orbital.

Diplômée de l’ISAE-SUPAERO puis du MIT en ingénierie des facteurs humains, elle débute chez Airbus Helicopters avant d’intégrer l’Armée de l’air et de l’espace, où elle cumule plus de 3 000 heures de vol sur hélicoptère. En novembre 2022, elle est sélectionnée par l’Agence spatiale européenne parmi plus de 22 000 candidats pour rejoindre le corps des astronautes européens. Elle entame alors près de trois années de formation au Centre européen des astronautes, au cours desquelles elle apprend à maîtriser les systèmes de la station, s’entraîne aux sorties extravéhiculaires en piscine, répète les procédures d’urgence et travaille en équipage international.

Son départ marque le retour d’une Française à bord de la Station spatiale internationale vingt-cinq ans après la mission Andromède de Claudie Haigneré, qui avait séjourné sur l’ISS en 2001. Un quart de siècle plus tard, la France renoue avec une présence féminine en mission de longue durée dans l’espace.

L’article SOPHIE ADENOT A DÉCOLLÉ POUR L’ISS est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Claudia Riegler, 52 ans, snowboard alpin, (Autriche)

À 52 ans, Claudia Riegler est la doyenne des Jeux olympiques d’hiver de Milan-Cortina, disputant sa cinquième olympiade dans une discipline aussi exigeante que le snowboard alpin. Éliminée des phases finales du slalom géant parallèle, elle a pourtant rappelé sa philosophie personnelle face aux critiques autour de l’âge : « Je ne pense jamais à l’âge quand je cours. Je ne sais même pas quel âge ont les autres filles, je me sens comme elles. ». La snowboardeuse a aussi raconté les débuts d’une carrière marquée par la contrainte, après avoir été écartée de l’équipe nationale autrichienne à 30 ans pour être jugée « trop vieille », elle s’est lancée dans une période de compétition indépendante pour prouver le contraire. Son parcours montre qu’être encore en lice à plus de 50 ans dépend moins de l’âge que des conditions concrètes de préparation, de sélection et d’accès à la compétition.

Sarah Schleper, 46 ans, ski alpin, (Etats-Unis)

Sarah Schleper dispute les Jeux olympiques d’hiver 2026 sous les couleurs du Mexique, pays qu’elle représente depuis 2014. À 46 ans, la skieuse alpine participe à ses septièmes Jeux, un record dans sa discipline. Cette édition la voit concourir aux côtés de son fils, également sélectionné dans l’équipe mexicaine, une première dans l’histoire des JO d’hiver. Une situation largement commentée, que Schleper ramène pourtant à l’essentiel. « Je suis ici parce que je me suis qualifiée. C’est aussi simple que ça », explique-t-elle dans un entretien accordé à NBC. Loin d’un récit symbolique ou sentimental, la skieuse insiste sur la continuité sportive de son parcours : « Je ne me vois pas comme une exception. Je suis encore compétitive. »

Née et formée aux États-Unis, Sarah Schleper a longtemps évolué au plus haut niveau avant de faire un choix stratégique, changer de nationalité sportive pour représenter le Mexique, un pays sans tradition forte en ski alpin. Un déplacement de cadre qui lui a permis de prolonger sa carrière à haut niveau, dans un système de sélection plus ouvert, sans renoncer à l’exigence sportive. Elle mesure elle-même le caractère improbable de cette trajectoire : « Je n’aurais jamais imaginé de ma vie participer à sept Jeux olympiques, encore moins pour le Mexique », confie-t-elle dans l’interview. Mais refuse d’y voir un geste extraordinaire. « Ce n’est pas une histoire de symbole, dit-elle encore. C’est juste le résultat de tout ce travail. »

Lindsey Vonn, 41 ans, ski alpin, (Etats-Unis)

À 41 ans, Lindsey Vonn a fait le choix de revenir aux Jeux olympiques d’hiver de Milan-Cortina, plusieurs années après avoir annoncé sa retraite. Une décision immédiatement commentée sous l’angle de l’âge, bien plus que sous celui de son palmarès, pourtant l’un des plus impressionnants du ski alpin féminin. Interrogée par Reuters sur ce retour, la skieuse américaine balaie toute lecture héroïque ou nostalgique : « Je n’ai rien à prouver à personne », explique-t-elle. « Je fais ça parce que j’aime skier. »

Lourdement blessée dimanche lors de la descente de Cortina (fracture tibia), Lindsey Vonn avait auparavant tenu à récuser toute lecture symbolique de sa présence aux Jeux. Sa participation ne s’inscrivait ni dans un défi lancé au temps ni dans une tentative de revanche, mais dans la continuité d’un rapport assumé au sport et à la compétition, indépendamment du résultat. Face aux critiques liées à son âge et à son corps, elle a aussi pointé un traitement différencié entre femmes et hommes dans le sport de haut niveau : « Si j’étais un homme, la discussion serait complètement différente », déclarait-elle dans une interview reprise par la presse américaine, dénonçant un double standard toujours à l’œuvre.

Deanna Stellato-Dudek, 42 ans, patinage artistique (Canada)

Deanna Stellato-Dudek vit un moment paradoxal aux Jeux olympiques d’hiver de Milan-Cortina. Championne du monde de patinage en couple en 2024 avec Maxime Deschamps, elle avait ouvert la voie comme l’une des rares femmes de plus de 40 ans à viser l’or olympique dans une discipline dominée par les jeunes. Une trajectoire que Reuters qualifiait d’extraordinaire et qui l’installait comme une vraie candidate à un podium.

Son retour, plus de 16 ans après une première carrière interrompue par une blessure, est lui-même une histoire de longévité rare dans le patinage artistique. Dans un portrait réalisé avant les Jeux, elle expliquait : « À cause de mon âge, on me répète que le temps m’est compté… Moi, je veux être championne olympique. Je ferai tout ce qu’il faut pour devenir la plus âgée championne olympique de l’histoire. » Mais une blessure à l’entraînement a contraint le duo à renoncer aux Jeux. Cette situation n’efface rien de la trajectoire singulière qu’elle a construite.

L’article JO D’HIVER 2026 : CES SPORTIVES DE PLUS DE 40 ANS TOUJOURS DANS LA COURSE est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.

Ancienne productrice et animatrice de l’émission Les Chemins de la philosophie sur France Culture, Adèle Van Reeth avait été nommée à la direction de France Inter en 2022 après le départ de Laurence Bloch. Depuis, son mandat a été marqué par plusieurs épisodes mouvementés à la fois en interne et dans l’espace public. L’information sur son départ, révélée par Le Figaro et Télérama, a précédé l’annonce officielle faite en interne. Dans un communiqué de Radio France, la direction a salué sa contribution en signalant que cette transition permettra « la préparation de la saison 2026-2027 dans les meilleures conditions », et qu’Adèle Van Reeth avait également manifesté le souhait de « retrouver l’antenne » pour y animer une émission dès la rentrée de septembre.

Le mandat d’Adèle Van Reeth aura surtout été rythmé par une série de séquences devenues hautement symboliques. La plus explosive reste celle du licenciement de Guillaume Meurice, au printemps 2024, après une chronique polémique. La décision, prise au terme d’une procédure disciplinaire, provoque une onde de choc à l’intérieur de la Maison ronde et cristallise le malaise autour de la place de l’humour politique sur l’antenne de France Inter. Elle intervient dans un contexte déjà tendu, après la suppression de « C’est encore nous ! », l’émission de Charline Vanhoenacker, qui incarnait depuis des années une satire quotidienne très identifiée par l’audience.

Dans le même temps, la station connaît des transformations touchant à ses piliers culturels. Le départ de Jérôme Garcin du « Masque et la Plume », acté fin 2023 et organisé sous la gouvernance d’Adèle Van Reeth, marque la fin d’une incarnation historique après plus de trois décennies à l’antenne. Ce changement, décidé par la direction, est perçu par une partie des équipes comme un signal supplémentaire d’une recomposition profonde de l’identité de la station. Le champ de l’écologie n’échappe pas non plus aux remous. Au printemps 2024, l’équipe de « La Terre au carré », animée par Mathieu Vidard, alerte publiquement sur l’avenir incertain de l’émission, dont la disparition est un temps envisagée avant que la direction ne revoie sa copie. Là encore, l’épisode nourrit les inquiétudes internes sur la place accordée à certaines thématiques jugées structurantes pour l’antenne.

Crise interne et premiers signes de fragilisation

Ces séquences successives, très médiatisées, finissent par nourrir un sentiment de rupture entre la direction et une partie des équipes. Elles précèdent et éclairent le vote, en 2024, d’une motion de défiance de la rédaction, fait rare à France Inter, qui acte la profondeur de la crise interne.

Sur le plan des audiences, France Inter reste très largement la radio la plus écoutée en France, mais affiche des signes de ralentissement par rapport aux saisons précédentes. Après plusieurs vagues de rentrée marquées par une baisse par rapport à l’année précédente, la station a déclaré, sur la vague novembre-décembre 2025, 12,7 % d’audience cumulée, en tête des radios françaises. Cette succession intervient à un moment où la direction de Radio France mène une série de changements managériaux plus larges, avec la nomination de Céline Pigalle à la tête de France Inter, l’information du groupe reviendra sous la responsabilité d’Agnès Vahramian, tandis que Laurent Guimier prendra la tête du réseau des radios locales ICI, dessiné comme un « mercato domino » au sein des directions.

L’article ADÈLE VAN REETH QUITTE LA DIRECTION DE FRANCE INTER REMPLACÉE PAR CÉLINE PIGALLE est apparu en premier sur J'ai piscine avec Simone.